FMP CD OWN 90013

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Augst - Carl - Korn

Preis / Price : 15.08 €
Bestell-Nr. / P/O No. : FMP CD OWN-90013

Oliver Augst

vocals, electronics, drum-machine, percussion

Rüdiger Carl

claviola, accordion, clarinet, keyboard, drum-machine, percussion

Christoph Korn

guitar, electronics, musical clock, mouth organ

01.

Mitropa

04:12

02.

Polke

01:23

03.

Leihwitz

02:46

04.

Finger für Deutschland

02:41

05.

Doppelmittel

02:31

06.

Die gute Stille

03:53

07.

Voce

03:02

08.

Tanganjika

01:04

09.

Köche

01:20

10.

Paris-Fulda

02:27

11.

Turnmusik I

01:22

12.

Ende siehe Stempel

02:12

13.

Hausmeister

01:07

14.

Arm dran

04:13

15.

Arno

03:16

16.

Kenntnisnahme etc.

03:56

17.

Kaiserdom

02:44

18.

Überfallhose

04:10

19.

Nico

03:52

20.

Vectra

02:56

21.

7 Messer

02:19

22.

Sarmatien

02:48

23.

Westkreuz

01:57

24.

Hosenwurm

02:44

25.

Nelly

04:06

Total time:

69:01

All music composed by Augst/Carl/Korn
Words by Oliver Augst
Recorded July 27-28, 1999 at Performance-Studio, Frankfurt/Main
Recording and mastering: Walter Brüssow
Produced by Rüdiger Carl and Jost Gebers
Artwork: Günther Förg
Photos: Dagmar Gebers
Liner notes: Felix Klopotek

First published in June 2000

Aus dem Booklet:
... Die Musiker kommen aus Frankfurt. Auf den ersten Blick (könnte) man die Arbeiten dieser Frankfurter Schule als den Wiedereintritt der Form (als Tradition, Zitat, Intertextualität, Konzept, etc.) in die Improvisation bezeichnen. Wiedereintritt insofern, als dass das klassische Musikverständnis Impro-visation als ´Ausbruch aus der Form´ verstand. (...)
Der Vorwurf, dass gerade wegen der hochreflektierten Musikpraxis, die die Klischees wieder an einen konkreten Auseinandersetzungsprozess mit der Form rückkoppelt, es der Musik an authentischem Ausdruck mangele (...), beantwortet die Gruppe praktisch. Zunächst: sie verzichten auf Gesten der Distanz, die Offenheit und Doppelbödigkeit ihres musikalischen Entwurfes demonstrieren sie nicht in einem Scheitern. Die Verweigerung, typische Impro-Dynamiken zu adaptieren, überführen sie direkt in einen eigenständigen Ausdruck, der die Relation "vorgegebene Struktur/Verweigerung" überwunden hat. Anders gesagt, die Musik ist direkt, dynamisch, expressiv. (...) Sie holen nicht nur die Form in ihre Musik hinein, sie verflüssigen sie auch wieder, begreifen das Zitat nicht als Zitat, sondern als Material. Das erinnert z.B. an Thelonious Monk, von dem gesagt wird, dass er fehlerhafte Transkriptionen seiner Stücke zu schätzen wusste und sie sogar in sein Repertoire aufnahm. Es gilt im Eigenen das Fremde zu entdecken und es sich wieder als etwas Eigenes, nun ja, anzueignen - Form wird zu Inhalt oder noch genauer: es gilt, sich von der Inhalt/Form-Dichotomie zu verabschieden.
Deshalb sind die populärmusikalischen Echos, die durch ihre Musik geistern - heftige Technoattacken, expressives Gitarrenspiel, Kinderliedmelodien - auch keine Attitüde. Sie von dem Kern der Interaktionen trennen zu wollen, wäre unmöglich - sie sind dieser Kern. Und dieser Kern mutiert, provoziert schroffe Kontraste und abrupte Brüche und eine Gleichzeitigkeit von verschiedenen Aktionen, die ständig über sich selbst stolpert und so im Verhältnis zu sich selbst un-gleichzeitig wird. Man weiß nie, ob die kurzen Stücke noch endlos hätten weitergehen können oder ob tatsächlich in drei, vier Minuten (nebenbei: die charakteristische Länge eines Popsongs) alles gesagt wurde.
Die Musiker brechen aus der Dominanz der Referenz aus. Mit exakt deren Mitteln.

Felix Klopotek